作品
遊園驚夢-
作者:李佩安
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指導:
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創作方式:設計
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發表時間:2018
如何以劇場手法展演歷史空間? 回顧劇場歷史，十九世紀達到寫實主義的高
峰，鏡框式舞台的鏡框限定觀眾於單一觀看角
度，舞台與觀眾席之間的「第四堵牆」分離了觀
演；直至二十世紀，作者之死、觀者的詮釋被納
入劇場的創作思考之中，並嘗試去除觀演的界線：
劇場是活生生地交流、參與的場域。
歷史如戲。日治時期的木造官舍群如今人去
樓空、草木生意盎然，與廓外高樓矗立、人車喧
開形成強烈的戲劇張力。我以歷史建築為演員，
圍牆或界定、或串聯，內與外、新與舊，並以舞
台顛覆觀看歷史建築群的角度。
策略一：拆除面外牆體。從外望入，猶如一
個個鏡框式舞台。當實體的牆消失，新舊交界的、
無形的第四堵牆便升起。
策略二：維持內牆的原高，使其與歷史建築
保持原有的視線關條；利用下沉四米，置入室內
與室外的劇場，並改造動線的高程，創造與原狀
截然不同的參觀經驗。「牆」具有維持原狀又突
破原狀的雙重意義。
牆體限定體驗歷史建築的單一模式，當舞台
置入之時，這些牆體串聯所有新與舊，創造新的
閱讀方式。「牆」具有既維持又突破原狀的雙重
意義。乍入街區，貌似與日治時期的原狀相同，
中心的劇院如同一漂浮的雲朵，成為古建築的大
背景。